A principios del siglo XIX surgieron de los guetos judíos de Frankfurt algunas de las sagas de banqueros más destacadas de la historia de nuestro tiempo. Familias germánicas como los Rothschild, Goldman, Sachs, Guggenheim, Loeb, Lazard, Oppenheim y Warburg protagonizaron una diáspora por Europa, fundando las primeras firmas de la banca internacional tal y como las conocemos hoy. A su llegada a los Estados Unidos, los viejos príncipes rivalizaron con nuevos magnates protestantes como J.P. Morgan y los Rockefeller. Los financieros internacionales aprendieron a cooperar para alcanzar objetivos comunes, como en 1913, cuando el Congreso aprobó la creación de la Reserva Federal. Décadas después se supo que la ley que dio lugar al tercer banco central de los Estados Unidos la esbozaron secretamente en 1910 un puñado de hombres, representantes de las grandes dinastías bancarias, en un exclusivo resort en una isla de Georgia. Esta es la sorprendente historia de cómo un reducido grupo de banqueros de inversión, unido por lazos familiares y empresariales, condujo el curso de la historia desde comienzos del siglo XX, financiando conflictos y revoluciones para conseguir un sistema económico mundial basado de deuda perpetua y monopolios protegidos por el Estado.

Pese al aumento de conocimiento y de visibilidad que se ha conseguido en los últimos años, todavía quedan muchos retos existentes en Sanidad de los que los pacientes son las principales víctimas. Las enfermedades raras son todavía desconocidas en la mayor parte de los casos; el dolor es, en muchos casos, despreciado socialmente, pero también en consulta médica. Para conseguir que esta situación cambie, los pacientes usan todas las herramientas posibles, incluso los libros.

En el poemario Deaf Republic de Ilya Kaminsky, el ficticio pueblo de Vasenka es ocupado por soldados que hablan un idioma que nadie entiende. Durante la ocupación, los soldados matan a Petya, un niño sordo. En este momento ocurre algo inesperado: toda la población de Vasenka pierde la audición.

Antes de Poe, la masa de escritores de terror había trabajado en general a oscuras, sin comprender la base psicológica del atractivo del horror, e impedidos por una mayor o menor conformidad para con ciertas convenciones literarias vacías tales como el final feliz, la recompensa de la virtud y, en general, un didacticismo moral hueco, la aceptación de estándares y valores populares, y los esfuerzos del autor para imponer sus propias emociones a la historia y ponerse del lado de los partidarios de la mayoría de las ideas artificiales. Poe, por el contrario, percibió la impersonalidad clave del verdadero artista; y supo que la función de la ficción creativa no es más que expresar e interpretar sucesos y sensaciones tal como son, sin tener en cuenta hacia dónde se inclinan o qué demuestran: bien o mal, atractivo o repugnante, estimulante o deprimente, con el autor siempre comportándose como un despierto y desapegado cronista más que como un profesor, simpatizante o defensor de una opinión. Él vio claramente que todas las fases de la vida y el pensamiento son igualmente válidas como tema para el artista, y al sentirse inclinado por carácter a lo extraño y tenebroso, decidió ser el intérprete de esos poderosos sentimientos y frecuentes sucesos que infligen más dolor que placer, más descomposición que crecimiento, más terror que serenidad, y que son fundamentalmente adversos o indiferentes a los gustos y los sentimientos externos tradicionales de la humanidad, y a la salud, cordura y el bienestar general normal de la especie.

Eduardo Galeano nació en Montevideo en el año 40...

Hace muchos años, en una remota aldea, una mujer se levantó de su colchón hecho de paja, se colocó en el centro del poblado y esperó a que los demás habitantes saliesen de sus chozas.
Aquel pueblo se había levantado al pie de una enorme montaña, rodeado de árboles, setos, matorrales y un gran río que discurría limpio y lleno de alimento.

Si la vida solo fuese moda, Romina sería la anfitriona perfecta. Desde que tenía uso de razón, su vida giraba en torno a todas aquellas prendas...

Se puso unos guantes gruesos, había que protegerse, calzó unas botas de goma y un traje de aguas. Con una cuerda hizo un lazo calculando más o menos el tamaño del cuello y se acercó a la parte trasera del coche.

El chirrido de unas puertas metálicas y el sonido de unos pasos de varias personas que cuchicheaban en voz baja, le permitió unos segundos de paz.

El profesor miró al resto de la clase y al ver que nadie quería responder, les puso un ejercicio.

Asqueada no era la palabra adecuada para describir ese preciso momento, inmundo se acercaba más a lo que estaba escuchando.

Ahora estaba convencido de que existían seres de otro planeta, especímenes que nos visitaban por la noche, criaturas terribles que llegaban...

—¡Arreando, que es gerundio! —Le gritaba Venancio a su percherón.
Tras cinco días cabalgando por la meseta, el potro estaba cansado, arrastraba las patas levantando todo lo que encontraba a su paso, la cabeza casi tocaba el suelo y de un momento a otro acabaría exhausto o muerto.

Amigo mío, el gran teatro del día acabó hace varias horas. El Sol se desangró y su luz ha huido, apenas si puedo distinguir tu rostro color azul. Tengo sueño y deseo recostarme entre esas piedras… mientras duermo, ellas quizás se animen a contarme de dónde vengo.
¡Amigo mío, despierta! ¿Quieres soñar lo mismo que estoy soñando?

¿Ves aquellas luces hiriendo la negrura de esta noche que se me antoja como antesala de malos presagios?

Cuento corto surreal. Cap. 1 del libro DELIRIOS DEL LIRIO. Escrito e ilustrado por O. Mejía.
En un banquito de cortas patitas, estaba sentada aquella niña de mirada distante y sonrisa con ausencia de alegría. Sus piernitas flacuchas de prominentes rodillas, se unían mientras las canillas se separaban dando forma a esa particular figura en “A” pues sus piececitos se hallaban girados hacia adentro, tocándose los deditos de ambos pies. El cuadro era cómico, tierno y al mismo tiempo… desolador.

Hilo curioso sobre lo que pasó hace casi 450 años en el Vaticano y la colocación del obelisco egipcio que se encuentra al medio de la Plaza San Pedro.