#10 El Commodordion [ENG]

--377551-- — Mon, 24 Oct 2022 06:02:14 +0000

[Usuario deshabilitado]

» autor: --377551--

#9 El Commodordion [ENG]

DavidEF — Mon, 24 Oct 2022 04:46:18 +0000

¿Para cuándo un Spectrumófono?

» autor: DavidEF

#8 El Commodordion [ENG]

DDJ — Sun, 23 Oct 2022 23:43:43 +0000

Qué fantasía todo Va a partir YouTube, lleva 45k visitas en dos días y eso que las visitas no se actualizan rápido ni es un canal muy seguido

» autor: DDJ

#7 El Commodordion [ENG]

frankiegth — Sun, 23 Oct 2022 23:35:36 +0000

#0. Empire Approved.
www.youtube.com/watch?v=_Z9rlP7XMuk

» autor: frankiegth

#6 El Commodordion [ENG]

DarthMatter — Sun, 23 Oct 2022 22:49:49 +0000

Por de pronto hay que quitarse el sombrero.

» autor: DarthMatter

#5 El Commodordion [ENG]

Maximilian — Sun, 23 Oct 2022 22:24:21 +0000

La realidad siempre supera a la ficción

» autor: Maximilian

#4 El Commodordion [ENG]

Cosas_Veredes — Sun, 23 Oct 2022 22:02:28 +0000

Neeerd!

» autor: Cosas_Veredes

#3 El Commodordion [ENG]

--419859-- — Sun, 23 Oct 2022 19:37:16 +0000

Menuda locuraza.

» autor: --419859--

#2 El Commodordion [ENG]

geralt_ — Sun, 23 Oct 2022 18:32:51 +0000

Viene de #1

La ergonomía

El Commodordion tiene un gran defecto: pone mucha tensión en la muñeca, el brazo y el hombro izquierdos. La mayoría de las teclas del lado izquierdo son difíciles de alcanzar, por lo que la muñeca acaba en una posición totalmente doblada, y al mismo tiempo el brazo tiene que soportar mucho peso mientras trabaja el fuelle. Como músico, me tomo la ergonomía muy en serio (¡y tú también deberías hacerlo!), así que desgraciadamente no voy a tocar este instrumento muy a menudo, y definitivamente no voy a practicar durante horas para mejorar mi técnica con la mano izquierda. Esto socava el potencial del Commodordion como instrumento musical viable.

Pero en una nota más positiva, no me preocupa en absoluto la parte derecha: Ese brazo está en una posición sólida y relajada. Me aseguraré de llevar esta lección conmigo cuando siga explorando el espacio de diseño de los instrumentos basados en el C64.

» autor: geralt_

#1 El Commodordion [ENG]

geralt_ — Sun, 23 Oct 2022 18:31:01 +0000

Traducción automática:

El Commodordion es un acordeón de 8 bits hecho principalmente con C64, disquetes y cinta adhesiva.

Sobre el proyecto

He estado jugando con esta bestia, de vez en cuando, durante unos tres años y medio. Así que, desde mi punto de vista, el Sixtyforgan y el Qwertuoso, en los que demostré por primera vez la disposición del teclado en forma de acordeón, fueron derivaciones de este proyecto. De hecho, cuando publiqué el vídeo del Sixtyforgan en 2021, ya tenía una primera versión del Commodordion a mano, pero no estaba presentable en ese momento. No había tapa acrílica en la parte trasera, por lo que las tripas se derramaban, y aún no había codificado el modo de caja de ritmos para el lado izquierdo.

Sin embargo, las cosas se fueron arreglando poco a poco. Una vez que estaba contento con el diseño del instrumento, quedaba la pequeña cuestión de aprender a tocarlo. Como puede decir cualquier acordeonista en ciernes, es frustrante no poder ver lo que hacen las manos. Los espejos pueden ayudar hasta cierto punto, pero al final hay que guiarse por la sensación y la memoria muscular. La pequeña pegatina roja en la tecla "U" del lado derecho está ahí para ayudarme a encontrar el camino cuando tengo que saltar de una zona del teclado a otra.

La caja de ritmos

El lado de la melodía del Commodordion ejecuta Qwertuoso. El lado del acompañamiento ejecuta una aplicación personalizada para tocar acordes y bucles, que describiré aquí. Técnicamente, ambos C64 cargan exactamente el mismo programa, pero es posible cambiar entre las dos aplicaciones con una combinación de teclas especial.

Una vez que el modo de acompañamiento está en marcha, el lado izquierdo se maneja con una sola pulsación de tecla - no se requieren combinaciones de teclas. Las teclas más utilizadas están cerca unas de otras y, en la medida de lo posible, cerca del borde exterior del teclado. No obstante, es difícil llegar a algunas de las funciones con la mano izquierda, especialmente cuando se configura un bucle. Volveré a hablar de la ergonomía más adelante en este artículo.

Hay un modo en directo y un modo de programación. El bloqueo de mayúsculas -un interruptor mecánico en el C64- se utiliza para seleccionar entre ellos.

Modo en vivo

En el modo directo, las tres filas con letras representan acordes. La disposición está muy inspirada en el sistema de bajos Stradella que se encuentra en muchos acordeones. La fila inferior, desde la Z hasta el Cursor Derecho, contiene todos los acordes mayores ordenados según el círculo de quintas. Así, a partir de cualquier acorde I (tónica), encontrará los acordes IV y V a ambos lados de él. La segunda fila, de La a Vuelta, contiene los acordes menores, y la tercera fila contiene acordes disminuidos. Así, por ejemplo, las teclas Z, A y Q representan C♯ mayor, C♯ menor y C♯ disminuido, respectivamente.

Cuando se mantiene pulsada una tecla de acorde y no se está reproduciendo ningún bucle, el programa simplemente reproduce el acorde como un arpegio y una nota de bajo.

Las teclas de función (F1, F3, F5, F7) inician la reproducción de uno de los cuatro patrones de bucle almacenados en la memoria. Cuando se reproduce un bucle, al pulsar una tecla de acorde se adapta el contenido del bucle al acorde deseado. Las teclas de dígitos 4-9 establecen el tempo. El espacio detiene la reproducción.

Modo de programación

En el modo de programación, la mayoría de las teclas representan eventos (disparadores o notas) que pueden insertarse en el bucle actual. Hay disparadores de batería en el área cercana a la tecla de cambio de la derecha. Las cinco letras de la fila inferior (Z-B) representan notas de bajo, es decir, la 1ª, 3ª, 5ª, 7ª y 8ª nota de la escala del acorde actual (o en caso de un acorde atenuado, las notas reales del acorde). Las nueve letras de la segunda fila (A-L) invocan el acorde actual de alguna manera, como arpegios o notas individuales.

Cuando no se está reproduciendo ningún bucle, estas teclas simplemente activan el evento directamente, permitiéndole jugar y encontrar lo que está buscando.

Cuando se está reproduciendo un bucle, el evento se graba. Las cuatro teclas de función inician la reproducción -y por tanto la grabación- de un patrón determinado. La barra espaciadora detiene la reproducción. Clr/Home borra el patrón actual.

El bucle se divide en un número de pasos, actualmente siempre dieciséis, y los eventos grabados se cuantizan al paso más cercano. Cuando se reproduce un bucle en modo de programación, se oye un metrónomo.

El fuelle

El funcionamiento de los fuelles se explica en el vídeo. Pero en las primeras etapas de este proyecto (como cuando se rodó el material para la parte del "montaje" del vídeo), no tenía ni idea de cómo iba a medir el flujo de aire. Pasé por varios intentos fallidos antes de decidirme por el diseño final.

Hilos calientes y turbinas

Uno de los enfoques se inspiró en los sistemas de inyección de combustible utilizados en los motores de los coches. Se conecta un sensor de temperatura a un elemento calefactor (una resistencia diseñada para disipar energía). Luego se crea un bucle de retroalimentación para mantenerlos a una temperatura constante. Si el aire está quieto, la mayor parte del calor se queda cerca del elemento calefactor. Pero si el aire se mueve, se necesita más energía para mantener el calor, como sabrá cualquiera que viva en un lugar frío y ventoso. Midiendo la cantidad de energía eléctrica que consume el sistema, se puede calcular el flujo de aire.

Parece complicado, pero pensé que si los motores de los coches se basan en esta técnica, probablemente funcione. Y conseguí construir un prototipo que funcionaba. Desgraciadamente, no respondía a los cambios en el flujo de aire con la suficiente rapidez para la articulación musical. Mi prototipo funcionaba a una temperatura de unos 50 °C. Sospecho que habría respondido más rápido si hubiera aumentado la temperatura de trabajo, pero me preocupaba que acabara quemándome o incluso provocando un incendio.

Así que me puse a buscar alternativas. Mientras leía sobre anemómetros y hélices, llegué a ver un vídeo de YouTube sobre energías renovables. Un hombre explicaba algo -no recuerdo qué era, aunque seguro que era interesante- mientras estaba junto a un aerogenerador, y tenía que gritar para hacerse oír por encima del ruido. Una parte de ese ruido procedía de la maquinaria, pero gran parte era inequívocamente del viento que golpeaba el micrófono. Recuerdo muy bien el momento "aha": ¡Así es como voy a medir el flujo de aire!

El seguidor de envolvente

El seguidor de envolvente está implementado en un microcontrolador. Muestreo el ruido entrante de forma bastante burda con un comparador analógico: Si la señal está por encima de un umbral fijo (pero recortable), esa muestra se considera un uno. Si no, es un cero. Sumando las últimas 512 muestras (es decir, contando cuántas de ellas estaban por encima del umbral) se obtiene un número proporcional a la cantidad de ruido.

Calculo este número como una media móvil, lo que tiene el efecto secundario de filtrar la señal en paso bajo. A continuación, aplico un paso de filtrado adicional para suavizar aún más la curva. Se trata de un compromiso: la respuesta debe ser lo suficientemente ágil para el fraseo musical, pero lo suficientemente lenta para no contener frecuencias audibles. Si el filtrado es demasiado escaso, se oirá parte del ruido del micrófono en el sonido. Como puedes ver en la parte del vídeo dedicada a la configuración, los cambios de volumen van un poco por detrás del movimiento del fuelle, y esto es el resultado del filtrado. La respuesta es lo suficientemente rápida como para trabajar musicalmente, pero creo que hay espacio para mejorar este algoritmo.

El nivel de ruido no varía linealmente con la presión del fuelle, por lo que aplico una curva de corrección gamma antes de enviar la salida a un DAC multiplicador estándar.

Este DAC multiplicador en particular es esencialmente una escalera de resistencias muy larga, que divide la tensión de entrada analógica en 4096 partes iguales. Se utiliza un número de 12 bits para seleccionar uno de los voltajes intermedios y llevarlo a la salida.

Mezcla

Las salidas de audio de los dos C64 se mezclan en proporciones iguales, y esta señal combinada se convierte en la entrada analógica del DAC. Resulta que prefiero que la parte de la melodía sea más fuerte que la del acompañamiento, pero ese equilibrio se controla desde el software de aplicación ajustando el volumen maestro de cada chip SID.

Como menciono en el vídeo, cuando mantienes el fuelle quieto, el volumen no baja del todo a cero. Esta función sería fácil de implementar en el microcontrolador, o incluso de incorporar a la tabla de corrección gamma. Pero a menudo es una buena idea, cuando es posible, aplazar las decisiones de mezcla hasta después de la grabación. Los cables estéreo son útiles: En realidad envío la entrada del DAC (el audio mezclado de ambos C64, no afectado por el fuelle) por el canal izquierdo y su salida por el canal derecho. De este modo, el canal derecho cae hasta cero cuando el fuelle se detiene, pero el canal izquierdo se mantiene a un nivel constante. Yo escucho ambos canales en mi altavoz de monitorización cuando toco, pero se graban por separado, para poder afinar la mezcla según el gusto más adelante.

El audio grabado también se somete a un poco de ecualización, compresión y reverberación estéreo.

Continúa en #2