Llegó a casa rendido, tras toda una jornada de trabajo. Pulsó el botón de llamada del ascensor, se abrió la puerta y pulsó el botón de su piso:

-Lo siento, su suscripción para el uso del ascensor ha caducado. Renuévela para seguir disfrutando del servicio.

No hay problema, eso es fácil de solucionar desde el móvil:

-Siento comunicarle que su suscripción para acceder a internet vía móvil ha caducado. Llame a su ISP para renovarla.

¡Mierda! No se había acordado de renovarla ayer, que ya le avisó, pero estaba casi dormido. Es igual, una llamada y solucionado…

-Lamento informarle que su suscripción para el servicio de llamadas está pendiente de ser renovada. Contacte con su proveedor para proceder a su renovación.

No estampó el móvil contra el suelo porque había pagado suscripción por un año completo, y no cubría daños.

Bueno, mañana lo solucionaría. Además, 15 pisos tampoco son tantos…

La guerra provoca la subida de precios del petróleo, del gas y dispara los costes de vida para todo el mundo. Estamos viendo bombardeos a plantas petroleras, la mayor planta de Gas del mundo y el impacto en el precio de subidas del 10% en pocos segundos, en estas materias.

El gasoleo a 2 euros en muchas estaciones, camioneros diciendo que no sale rentable algunos trabajos por el alza en los carburantes. La inflación se dispara y lo pagamos todos.

A su vez los satélites de Israel en cada país, los agentes pagados por el mossad, que según cuentan algunos han tenido retrasos en los pagos este mes y por eso andan algo callados, tiran mensajes sobre los precios que señalan a los estados y su recaudación por impuestos.

Todos los países la extrema derecha sionista tira el mismo mensaje: ¡El precio sube! ¡Bajen impuestos! de manera coordinada. Enfrentando al ciudadano con hacienda en vez de con quién provoca el conflicto.

A su vez dicen que durará unas 3 semanas más, si los gobiernos bajan los impuestos de manera permanente para aliviar la crisis energética y de inflación, ¿Qué pasa en 1 mes? que todo vuelve a ir bajando de precio, no tanto como debería, pero baja de precio y la recaudación del estado disminuye ya que bajó los impuestos.

¿Qué permite esto? Pues que el hueco que deja de ocupar el estado de cualquier país por esa menor recaudación, lo ocupen empresas. Y ya estamos viendo los correos de Epstein cómo comentan dónde hay hueco para hacer dinero, o cómo hacen dinero hundiendo los mercados con posiciones cortas.

La historia es cómo suben los precios y luego los influencers de extrema derecha financiados por Israel presionan para que se bajen impuestos y reducir el tamaño del estado. Que si se reduce, permite que Israel y EEUU tengan más capacidad económica en comparación con el resto de países que van a recortar su recaudación.

Un golpe a todo el mundo.

Este resumen es sólo eso, no es un trabajo bibliográfico completo ni exhaustivo. Si hay algún error es fallo mío. Tampoco he visto todas las obras aquí reflejadas, como por ejemplo KONEC SRPNA V HOTELU OZON, no la he visto.

*1964* THE TIME TRAVELERS

Ib Melchior -- 84 minutos.

Tras el holocausto terrestre, los supervivientes viven en túneles, protegidos de los mutantes de la superficie por androides. En 1964 un grupo de científicos se aventuraron más de cien años en el futuro y quedaron atrapados en una trampa temporal. Los viajeros del tiempo viven en un eterno bucle entre 1964 y el futuro incapaces de cambiar el triste destino de la historia. Cuenta con algunos ingeniosos efectos especiales.

*1964* LA GRAN SORPRESA

Nathan Juran -- 103 minutos.

H.G.Wells sobrevive un poco mejor que Verne en esta adaptación de “Los primeros hombres en la Luna”. Cuenta con unos buenos decorados y efectos de Ray Harryhausen. Entretenida pero no refleja ni de lejos la obra de Wells.

 *1964* IT HAPPENED HERE

Kevin Brownlow -- 99 minutos luego reducida a 93.

Creo que es una película poco conocida, donde se muestran los resultados de la victoria de Hitler al invadir Reino Unido. Narrada con estilo de documental, el rodaje parece que duró siete años y aunque el argumento es un poco confuso es muy creíble en el sentido de “engañar” al espectador. Se suspende la incredulidad de un modo natural.

*1964? 1965?* LEMMY CONTRA ALPHAVILLE

Jean-Luc Godard -- 100 minutos.

(Algo no encaja en mis notas. Y ya no sé si fiarme de cuándo se estrenó “La Jetée” como corto previo a esta obra.) El personaje de Lenny ya existía en otras películas de espías, pero aquí Godar lo convirtió en un agente intergaláctico viajando a la fría Alphaville donde... Lo popular y la alta cultura se mezclan libremente con la filosofía y el realismo urbano en esta fascinante película de ciencia ficción. 

*1965* EL JUEGO DE LA GUERRA

Peter Watkins -- 50 minutos reducida a 47.

En esta película se especula sobre el resultado de un ataque nuclear sobre una pequeña ciudad de Kent y fue realizada para la BBC, que decidió no emitirla por considerarlo demasiado realista y que podría asustar al público. Rodada como si fuera un documental donde había entrevistas a los supervivientes. Dicha prohibición no hizo más que atraer a los espectadores y eso que sus expectativas de los resultados de un ataque nuclear era, quizás, demasiado confiadas.

*1965* LA VÍCTIMA NÚMERO DIEZ

Elio Petri -- 92 minutos.

Basada en la novela “Décima víctima” de Robert Sheckley. El juego que ofrece “libertad o muerte” contiene chistes privados y una sorprendente arma secreta, pero carece de ingenio. En fin... Sin comentarios.

*1965* TERROR EN EL ESPACIO

Mario Bava -- 86 minutos.

Película producida por Italia, España y EEUU. Unos astronautas se ven obligados a tomar tierra en un planeta alienígena donde encuentran una nave vacía en una escena parecida a la de “Alien”, ajem. Luchas inexplicables y sin sentido conducen a la muerte de tres astronautas que resucitan, al parecer poseídos por los habitantes del lugar, que sólo quieren escapar del planeta como sea. Ejem. 

*1966* CYBORG 2087

Franklin Adreon -- 86 minutos.

Esta película se rodó para la televisión pero llegó a estrenarse en cines. Un cíborg, en este caso un hombre controlado por un chip implantado, gana momentáneamente libertad mental y roba una máquina del tiempo, regresando al presente para advertir al inventor del peligro de dicha máquina. El cíborg y sus perseguidores dejan de existir cuando el profesor destruye sus experimentos, junto con los recuerdos de todo el mundo sobre su visita. La trama aborda las paradojas temporales mejor de lo que suele ser habitual en la televisión, pero las interpretaciones son flojas.

*1966* INVASIÓN

Alan Bridges -- 82 minutos.

En esta película de bajo presupuesto, un doctor rural se niega a entregar a un alienígena a la fuerza policial extraterrestre que lo persigue, los perseguidores crean un campo de fuerza alrededor del hospital. Tiene una atmósfera conseguida y el final, dentro de lo que cabe, está bien tratado.

*1966* VIAJE ALUCINANTE

Richard Fleischer -- 100 minutos.

Mucho antes de la micro cirugía, un submarino y su tripulación de médicos son miniaturizados e inyectados en el torrente sanguíneo de un científico con el fin de extirpar con láser un coágulo de sangre de su cerebro. En el desenlace, una carrera contrarreloj para escapar antes de que recuperen su tamaño normal mientras aún se encuentran dentro del cuerpo, salen a través de un conducto lagrimal con solo unos segundos de margen. Los efectos especiales son impresionantes, al igual que los decorados, diseñados por el director artístico Dale Hennes y con un espectacular surrealismo histológico. Este vibrante espectáculo visual no compensa las actuaciones actorales exageradas y el tufillo a melodrama pueril.

*1966* S.O.S. EL MUNDO EN PELIGRO

Terence Fisher -- 89 minutos.

Unos virus gigantes mutados, creados por una fallida una investigación sobre el cáncer, se escapan a una pequeña isla y matan a sus víctimas succionándoles los huesos. Hay algunos sustos bien montados. Los monstruos parecen montones de gachas (o algún puré en mal estado) moviéndose lentamente... No queda claro cómo pueden alcanzar a sus presas. En fin...

*1966* LA VUELTA AL MUNDO BAJO EL MAR

Andrew Marton -- 110 minutos.

Tras unos maremotos, un equipo de científicos utiliza un submarino futurista para instalar una serie de dispositivos de alerta sísmica a lo largo de varias fallas submarinas. Los personajes, los diálogos y la anguila gigante son trillados, y los efectos especiales baratos. Las secuencias submarinas —que no están mal— fueron dirigidas por Ricou Browning, visto por última vez de verde en “La mujer y el monstruo”.

*1966* HACE UN MILLÓN DE AÑOS

Don Chaffey -- 100 minutos.

La cronología, para empezar, es absurda con humanos y dinosaurios compartiendo el planeta, donde dos amantes prehistóricos de diferentes tribus, ataviados con escasas prendas —los hombres de las rocas y los hombres de las conchas (una antropología un tanto descabellada)— sobreviven a las guerras, a monstruos anacrónicos, a sujetadores de piel poco convincentes y a conmociones volcánicas. Ray HARRYHAUSEN, esta vez sin trabajar con su habitual colaborador Charles Schneer, se encargó de los monstruos. Lo mejor de toda la película.

*1966* KONEC SRPNA V HOTELU OZON (The End of August at the Hotel Ozone)

Jan Schmidt -- 87 minutos.

Esta película checa está ambientada en un paisaje desolador, quince años después de un holocausto nuclear. Un grupo de mujeres supervivientes se unen en bandas para sobrevivir. Por casualidad encuentran los restos antiguos de un hotel abandonado junto con su viejo propietario, quien, por desgracia para él, es demasiado viejo para serles de utilidad, así que lo matan para quedarse con su tocadiscos. Esto... este... ¿?

*1966* FAHRENHEIT 451

François Truffaut -- 108 minutos.

El título hace referencia a la temperatura, en grados fahrenheit, a la que arde el papel. Los bomberos ya no apagan incendios; se dedican a quemar libros. El protagonista, un bombero pero lector en secreto, acaba uniéndose a un grupo clandestino de itinerantes que ha memorizado los clásicos literarios y los recitan de memoria. La muy admirada película basada en la novela, al convertir a los bomberos en tipos brutales, vestidos con uniformes negros al estilo nazi, pasó por alto una idea que Bradbury planteó desde el principio: que la hostilidad hacia los libros y las ideas era mantenida y fomentada por la gente normal y corriente, y no simplemente impuesta por el gobierno. Ambigua en algunas partes donde da la impresión de que no son tan diferentes los amantes de los libros de quienes los queman. Truffaut duda cuando Bradbury afirma, donde éste último crea polémica, Truffat cuestiona. Pero es una GRAN película en muchos sentidos. 

*1966* PLAN DIABÓLICO

John Frankenheimer -- 105 minutos.

Un hombre de negocios de mediana edad es rejuvenecido quirúrgicamente y se simula su muerte. Cansado de su nueva vida descubre que no puede regresar a la antigua y opta por morir, por lo que sus órganos son reciladas para ser usadas en futuros clientes. La película es otro peldaño más en la desconfianza de Frankenheimer hacia la tecnología.

(Continuaré si os parece interesante. Gracias.)

Acabo de tener una, entre curiosa y surrealista, conversación con mi peluquero. Según sus "fuentes" el dinero recaudado para los damnificados de la DANA se lo han quedado los "golfos del gobierno". Ha insistido cariacontecido y con una inocultable indignación en sus gestos, que han desaparecido 20 millones de euros y nadie sabe dónde están.

Pillado en renuncio, al no estar muy al tanto de los antecedentes, le empiezo a argumentar.

-Me extraña, ¿sabes por qué? Porque la primera que reclamaría su gestión sería la propia comunidad autónoma.-

-Pues lo puedes ver en Internet.-

-No sé, pero eso es mucha pasta como para que la oposición no hubiera salido en tromba contra el gobierno.-

Bien, estaba bastante picado por la curiosidad y me he puesto a indagar un poco, así como perder el tiempo de una forma bastante ignominiosa, para ver qué sacaba en claro para así poder determinar si la información de la que disponía este hombre podría ser una reinterpretación de muchos hechos, algunos un tanto confusos, deliberadamente publicados por medios como El Debate y The Objetive, así como El Plural.

Sintetizando, ha habido dos cantidades distintas recaudadas por cauces administrativos y reglados.

El primero de 12-13 M€ recaudados y gestionado por la Generalitat en la cuenta oficial abierta por el gobierno de Carlos Mazón.

El segundo de aproximadamente 30 M€ recaudados y gestionados Gobierno Central.

Fuentes como Newtral o Maldita aclaran que el dinero no ha "desaparecido", sino que los procesos de fiscalización administrativa son extremadamente lentos, lo que genera una percepción de falta de transparencia.

Obviamente, El Plural ha insistido con el inicial oscurantismo de la Generalitat y El Debate y The Objetive se han cebado con la elafantiásica demora sobre la transparencia y origen de los fondos por parte del Gobierno Central.

Hay una tercera pata en esta reinterpretación particular de nuestro protagonista del dinero recaudado y creo que aquí es donde está la clave de la obtusa percepción de este buen hombre.

Hay organización, La Revuelta, de ideología ultraderechista y vinculada directamente con Vox, que SÍ ha metido mano en la caja del dinero que recaudó supuestamente para los daminificados. Existiendo grabaciones documentadas de algunos de sus miembros afirmando que, de los cientos de miles de euros recaudados, (es una estimación sin confirmar), gran parte se lo quedaron, no para ayudar a los damnificados, sino para uso propio.

Al parecer, mi estimado peluquero, demostrando un extraordinario ejercicio de creatividad y, probablemente, asaeteado por su intenso sesgo regre, ha reorganizado los datos anteriores en su base de datos mentales con el resultado de elaborar una buena mélange de ideas propias en el que el principal protagonista del montante desaparecido eran los golfos del gobierno, a los que habría que echar cuanto antes. Cuando en realidad, si ha habido unos auténticos golfos, han sido los niñatos neofascistas de esa organización vinculada con el partido verde.

Así de bien gestionadas están las molleras del personal.

Para que conste, el presidente de los Estados Unidos afirma simultáneamente que ha ganado la guerra, que actualmente la está ganando, que necesita ayuda para ganar la guerra y que no necesita ayuda para ganar la guerra. Todo para destruir el programa nuclear que afirma haber destruido el año pasado.”

Daranctenus.

Esta frase, atribuida comúnmente a Fredric Jameson o Slavoj Žižek, fue popularizada por Mark Fisher, donde describe el "realismo capitalista".

Estoy leyendo su libro Realismo Capitalista. ¿No hay alternativa? y me he dicho de compartir algunos fragmentos iniciales, por no alargar mucho el artículo:

—El pasado se repite una y otra vez bajo la forma de la nostalgia y la retromanía.

—¿Y si los desórdenes en la memoria tan comunes en la juventud no fueran sino la consecuencia de una parálisis en el sentido de la temporalidad y la sensación de estar viviendo dentro de un presente continuo sin comienzo ni fin, día tras día?

—Una cultura que solo se preserva no es cultura en absoluto.

—La ideología capitalista en general, según Žižek, consiste justamente en la sobrevaloración de la creencia en el sentido de una actitud subjetiva interna, distinta de las creencias que manifestamos en nuestra conducta.

—Lo que debemos tener en mente es tanto que el capitalismo es una estructura impersonal hiperabstracta como que no sería nada sin nuestra cooperación.

—Al buscar que una parte de las ganancias de las ventas de los productos particulares se destinen a buenas causas, Product Red encarna la fantasía de que el consumismo occidental, lejos de estar intrínsecamente implicado en la desigualdad global sistémica, puede más bien contribuir a resolverla. Lo único que tenemos que hacer es comprar los productos correctos.

—Solo hay que observar el establecimiento de zonas culturales «alternativas» o «independientes» que repiten interminablemente los más viejos gestos de rebelión y confrontación con el entusiasmo de una primera vez. «Alternativo», «independiente» y otros conceptos similares no designan nada externo a la cultura mainstream; más bien, se trata de estilos, y de hecho de estilos dominantes, al interior del mainstream. Nadie encarnó y lidió con este punto muerto como Kurt Cobain y Nirvana. En su lasitud espantosa y su furia sin objeto, Cobain parecía dar voz a la depresión colectiva de la generación que había llegado después del fin de la historia, cuyos movimientos ya estaban todos anticipados, rastreados, vendidos y comprados de antemano. Cobain sabía que él no era nada más que una pieza adicional en el espectáculo, que nada le va mejor a MTV que una protesta contra MTV, que su impulso era un cliché previamente guionado y que darse cuenta de todo esto incluso era un cliché. El impasse que lo dejó paralizado es precisamente el que había descripto Jameson: como ocurre con la cultura posmoderna en general, Cobain se encontró con que «los productores de la cultura solo pueden dirigirse ya al pasado: la imitación de estilos muertos, el discurso a través de las máscaras y las voces almacenadas en el museo imaginario de una cultura que es hoy global».[ 2] En estas condiciones incluso el éxito es una forma del fracaso desde el momento en que tener éxito solo significa convertirse en la nueva presa que el sistema quiere devorar. Pero la angustia fuertemente existencial de Nirvana y Cobain, sin embargo, corresponde a un momento anterior al nuestro y lo que vino después de ellos no fue otra cosa que un rock pastiche que, ya libre de esa angustia, reproduce las formas del pasado sin ansia alguna. La muerte de Cobain confirmó la derrota y la incorporación final de las ambiciones utópicas y prometeicas del rock en la cultura capitalista. Cuando murió, el rock ya estaba comenzando a ser eclipsado por el hip hop, cuyo éxito global presupone la lógica de la precorporación a la que me he referido antes. En buena parte del hip hop, cualquier esperanza «ingenua» en que la cultura joven pueda cambiar algo fue sustituida hace tiempo por una aceptación dura de la versión más brutalmente reduccionista de la «realidad».